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Lot Essay
A trois branches, reliées entre elles par d’épaisses guirlandes, ces élégantes appliques sont surmontées d’un pot à feu à l’antique, ornements que l’on retrouvent dès les années 60 et 70 et qui connut un immense succès si l’on en croit le nombre de bronziers qui s’approprieront ce modèle. D’imposantes dimensions elle s’inspirent directement de l’important répertoire ornemental du tout nouveau goût à la grecque grandement diffusé grâce notamment aux dessins de Jean-Charles Delafosse et Jean-Louis Prieur.
Nos appliques portent la signature de Robert Osmond (1711-1789) maître incontesté du style Louis XVI. Osmond, reçu maître-fondeur en terre et sable en 1746 et nommé juré des fondeurs en 1756, était l’un des rares bronziers à signer très régulièrement ses pièces. Fortement influencé par Philippe Caffieri il fut l’un des précurseurs du nouveau courant néo-classique. Ses œuvres, particulièrement prisées des grands collectionneurs et des aristocrates, firent fleurir son atelier au début des années 1760. Assisté de son neveu Jean-Bapiste Osmond, reçu maître-fondeur en 1764 et qui lui succéda à sa mort en 1789, Osmond comptait parmi ses clients toute l'élite avant-gardiste de son temps. Apprécié à sa juste valeur par ces connaisseurs, il fut commercialisé par des marchands-merciers mais également des horlogers. En effet, il est surtout connu aujourd’hui pour ses caisses de pendule qu’il fournit en grand nombre et en collaboration avec les plus importants horlogers de son époque tels que Lepaute, Julien le Roy, Frédéric Duval ou Berthoud.
Est conservée au musée du Louvre, et anciennement dans les collections du Mobilier National, une paire d’appliques particulièrement semblable bien que non attribuée, qui possède la particularité d’être surmontée d’un vase à l’antique en bronze patiné (Inv. OA 5170). Identique en tout point à notre présent lot, une autre paire fut présentée en vente publique chez Sotheby’s, New York, le 16 avril 2019, lot 88.
Grâce au succès de ce modèle nous connaissons aujourd’hui une multitude de variantes dont les principaux rapprochements doivent être faits avec les bras de lumière connus de Quentin-Claude Pitoin, et peut-être surtout de Philippe Caffieri, sculpteur-ciseleur ordinaire du Roi. La forme générale des appliques comme leur ornementation se retrouve en effet dans une série de bras de lumière à trois branches très proches, commandée par le roi de Pologne Stanislas-Auguste Poniatowski, et aujourd’hui conservée au château royal de Varsovie et au J.P. Getty Museum de Los Angeles (Inv. 82.DF.35).
Une suite de quatre appliques d’un modèle identique et non signée, sera présentée lors de cette vente sous le lot n. XXX
Nos appliques portent la signature de Robert Osmond (1711-1789) maître incontesté du style Louis XVI. Osmond, reçu maître-fondeur en terre et sable en 1746 et nommé juré des fondeurs en 1756, était l’un des rares bronziers à signer très régulièrement ses pièces. Fortement influencé par Philippe Caffieri il fut l’un des précurseurs du nouveau courant néo-classique. Ses œuvres, particulièrement prisées des grands collectionneurs et des aristocrates, firent fleurir son atelier au début des années 1760. Assisté de son neveu Jean-Bapiste Osmond, reçu maître-fondeur en 1764 et qui lui succéda à sa mort en 1789, Osmond comptait parmi ses clients toute l'élite avant-gardiste de son temps. Apprécié à sa juste valeur par ces connaisseurs, il fut commercialisé par des marchands-merciers mais également des horlogers. En effet, il est surtout connu aujourd’hui pour ses caisses de pendule qu’il fournit en grand nombre et en collaboration avec les plus importants horlogers de son époque tels que Lepaute, Julien le Roy, Frédéric Duval ou Berthoud.
Est conservée au musée du Louvre, et anciennement dans les collections du Mobilier National, une paire d’appliques particulièrement semblable bien que non attribuée, qui possède la particularité d’être surmontée d’un vase à l’antique en bronze patiné (Inv. OA 5170). Identique en tout point à notre présent lot, une autre paire fut présentée en vente publique chez Sotheby’s, New York, le 16 avril 2019, lot 88.
Grâce au succès de ce modèle nous connaissons aujourd’hui une multitude de variantes dont les principaux rapprochements doivent être faits avec les bras de lumière connus de Quentin-Claude Pitoin, et peut-être surtout de Philippe Caffieri, sculpteur-ciseleur ordinaire du Roi. La forme générale des appliques comme leur ornementation se retrouve en effet dans une série de bras de lumière à trois branches très proches, commandée par le roi de Pologne Stanislas-Auguste Poniatowski, et aujourd’hui conservée au château royal de Varsovie et au J.P. Getty Museum de Los Angeles (Inv. 82.DF.35).
Une suite de quatre appliques d’un modèle identique et non signée, sera présentée lors de cette vente sous le lot n. XXX