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Lot Essay
ÉQUILIBRE ET RÉPÉTITION
De haut en bas, cette sculpture est composée de trois figures : un oiseau calao, le buste d’une femme et en dessous un homme dont il reste la tête. Le long bec arqué, orné d’un léger motif en dents de scie, est incliné vers le bas, l’extrémité touchant le ventre arrondi du calao. Ses ailes, rectangulaires et compactes, se déploient vers l’extérieur, comme pour maintenir l’oiseau en équilibre. La silhouette féminine maintient cet équilibre parfait. Son corps sert d’axe central à partir duquel ses cheveux et ses bras forment quatre arcs à la symétrie gracieuse. Ses yeux sont clos et une expression pensive se dégage du visage situé en bas. Les trois éléments de cette sculpture sont recouverts d’une patine riche et profonde, soulignant l’âge de cette oeuvre impressionnante.
L'oiseau calao, une forme typiquement sénufo, est souvent associé au poro, ou aux associations d'initiation masculine. Différents types de sculptures étaient utilisés en relation avec ces associations, y compris de grandes sculptures que les membres du poro plaçaient en équilibre sur leur tête, des sculptures d'oiseaux avec des bases plates qui étaient placées sur le sol, et de grandes sculptures qui se situaient dans les grottes du poro où les initiés dormaient. Comme il est expliqué dans Senufo Unbound: Dynamics if Art and Identity in West Africa, le poro ne désigne pas une seule institution pan-sénufo, mais plutôt une série d'organisations, ouvertes aux hommes comme aux femmes.
EQUILIBRIUM AND REPETITION
From top to bottom, this staff is composed of three figures: a hornbill bird, the bust of a woman and below a man’s head. The bird’s long, lightly serrated, curved beak extends downwards, the tip touching its own rounded belly. The hornbill’s wings, rectangular and compact, extend outwards, as if keeping the bird in balance. The female figure maintains this perfect equilibrium. Her body serves as a central axis from which her hair and arms form four arches, gracefully mirroring each other. Eyes closed, her pensive expression is reflected in the face of the bottom head. A rich, deep patina covers each of the three components of this sculpture, underscoring the age of this impressive piece.
The hornbill bird, a distinctly senufo form, is often associated with poro, or male initiation associations. Various sculptural types were used in conjunction with these associations, including large sculptures which poro members would balance on their heads, bird sculptures with flat bases that were placed on the ground, and tall sculptures that stood in poro groves where the initiates slept. As is discussed in Senufo Unbound: Dynamics if Art and Identity in West Africa, poro does not designate a single pan-Senufo institution, but rather a range of organizations, open to both men and women.
De haut en bas, cette sculpture est composée de trois figures : un oiseau calao, le buste d’une femme et en dessous un homme dont il reste la tête. Le long bec arqué, orné d’un léger motif en dents de scie, est incliné vers le bas, l’extrémité touchant le ventre arrondi du calao. Ses ailes, rectangulaires et compactes, se déploient vers l’extérieur, comme pour maintenir l’oiseau en équilibre. La silhouette féminine maintient cet équilibre parfait. Son corps sert d’axe central à partir duquel ses cheveux et ses bras forment quatre arcs à la symétrie gracieuse. Ses yeux sont clos et une expression pensive se dégage du visage situé en bas. Les trois éléments de cette sculpture sont recouverts d’une patine riche et profonde, soulignant l’âge de cette oeuvre impressionnante.
L'oiseau calao, une forme typiquement sénufo, est souvent associé au poro, ou aux associations d'initiation masculine. Différents types de sculptures étaient utilisés en relation avec ces associations, y compris de grandes sculptures que les membres du poro plaçaient en équilibre sur leur tête, des sculptures d'oiseaux avec des bases plates qui étaient placées sur le sol, et de grandes sculptures qui se situaient dans les grottes du poro où les initiés dormaient. Comme il est expliqué dans Senufo Unbound: Dynamics if Art and Identity in West Africa, le poro ne désigne pas une seule institution pan-sénufo, mais plutôt une série d'organisations, ouvertes aux hommes comme aux femmes.
EQUILIBRIUM AND REPETITION
From top to bottom, this staff is composed of three figures: a hornbill bird, the bust of a woman and below a man’s head. The bird’s long, lightly serrated, curved beak extends downwards, the tip touching its own rounded belly. The hornbill’s wings, rectangular and compact, extend outwards, as if keeping the bird in balance. The female figure maintains this perfect equilibrium. Her body serves as a central axis from which her hair and arms form four arches, gracefully mirroring each other. Eyes closed, her pensive expression is reflected in the face of the bottom head. A rich, deep patina covers each of the three components of this sculpture, underscoring the age of this impressive piece.
The hornbill bird, a distinctly senufo form, is often associated with poro, or male initiation associations. Various sculptural types were used in conjunction with these associations, including large sculptures which poro members would balance on their heads, bird sculptures with flat bases that were placed on the ground, and tall sculptures that stood in poro groves where the initiates slept. As is discussed in Senufo Unbound: Dynamics if Art and Identity in West Africa, poro does not designate a single pan-Senufo institution, but rather a range of organizations, open to both men and women.