Étude de deux femmes nues, l’une assise, l’autre agenouillée (recto) ; Homme nu assis (verso)

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ATTRIBUÉ À ALEXANDRE-DENIS ABEL DE PUJOL (VAENCIENNES 1785-1861 PARIS)
Étude de deux femmes nues, l’une assise, l’autre agenouillée (recto) ; Homme nu assis (verso)
inscrit ‘trop court’ (au centre)
pierre noire, craie blanche, sur papier beige, mise au carreau partielle à la pierre noire, filigrane ‘ARC’ avec fleurs et bonnet phrygien
44,3 x 41 cm (17 3/8 x 16 1/8 in.)

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ATTRIBUTED TO ABEL DE PUJOL, TWO NUDE WOMEN (RECTO); A SEATED NUDE MAN (VERSO), BLACK AND WHITE CHALK, ON LIGHT BROWN PAPER

Abel de Pujol trained with the painter Jacques-François Momal (1754-1832), professor at the academy of Valenciennes. He won a medal in his class for study after the live model in 1802, and went to Paris the following year in the hope of joining David’s studio. Though the latter refused at first, Abel convinced the master to take him under his wing. The young painter learned David’s aesthetic and studied the work of former members of the workshop (Girodet, Gros, Gérard and Ingres). The Prix de Rome of 1811 consecrated him and gave him access to prestigious projects, such as the ceilings of the grand staircase of the Louvre and the Palais Brongniart in Paris.
This sheet bears witness to the lessons of David, who advocated the study of the naked human body before dressing it. The figures are represented in groups (recto) or isolated (verso) in a specific position determined by the artist (V. Frelin-Cartigny, Abel de Pujol, La Ligne souple, exhib. cat., Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, 2011, pp. 13-14). The study of a seated nude man on the verso is probably preparatory to the figure of the baker in the painting entitled Joseph explaining dreams from 1822 (Palais des Beaux-Arts de Lille, inv. P 540).

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Hélène Rihal Head of Department

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Lot Essay

Abel Pujol se forme auprès du peintre Jacques-François Momal (1754-1832), professeur à l’Académie de Valenciennes. Il remporte une médaille d’honneur dans sa classe d’étude d’après le modèle vivant en 1802, et rejoint Paris l’année suivante dans l’espoir d’intégrer l’atelier de David. Si ce dernier refuse dans un premier temps, Abel convainc le maître de le prendre sous sa coupe. Le jeune peintre se forme à l’esthétique davidienne et regarde l'œuvre des anciens membres de l'atelier (Girodet, Gros, Gérard et Ingres). L’obtention du Prix de Rome en 1811 le consacre et lui donne accès à des chantiers prestigieux, tels que les plafonds du grand escalier du palais du Louvre et du palais Brongniart à Paris.
Cette feuille témoigne de la leçon de David, qui préconise l’étude du corps humain nu avant de le vêtir. Les figures sont représentées en groupe (recto) ou isolés (verso) dans une position spécifique déterminée par l'artiste (V. Frelin-Cartigny, Abel de Pujol, La ligne souple, cat. exp., Valenciennes, musée des Beaux-Arts, 2011, pp. 13-14). L’étude d'homme nu assis au verso est probablement préparatoire à la figure du panetier dans le tableau intitulé Joseph expliquant les songes de l'échanson et du panetier de Pharaon (1822, Lille, Palais des beaux-arts, inv. P 540).

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