Scène pastorale avec deux femmes assises près d’une fontaine

Details

JAN WEENIX (AMSTERDAM 1641-1719)
Scène pastorale avec deux femmes assises près d’une fontaine
signé, daté et inscrit ‘Voor Mons Monsuer/ Johanes Weynix A^o 1664.’
pierre noire, sur vélin
29,6 x 22,2 cm

Provenance

Collection particulière, Pays-Bas.

Further details

JAN WEENIX, PASTORAL SCENE WITH SEATED WOMEN NEAR A FOUNTAIN, BLACK CHALK, ON VELLUM

Signed and dated, this unpublished sheet is an important addition to the work of Jan Weenix. Although best known for the opulent hunting still lifes from later in his career, Weenix was also a gifted landscape painter (for an overview of his painted œuvre, see A.A. van Wegenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle, 2018). Some of his earliest works, dating from 1660, correspond generally to the composition presented here: Southern landscapes, in which children, shepherds and shepherdesses, cavaliers and other carefree figures dwell in the shadow of classical buildings and ruins (ibid., nos. 11-38, ill.). In this, he was inspired by the works of his short-lived father, Jan Baptist Weenix (1621-1659).
It was also Jan Baptist Weenix’s model which Jan was inspired by in the drawing presented here: several drawings in black chalk on vellum are known by the elder artist, made in the years preceding his sojourn in Italy in the mid-1640s. Dated from 1641 is a sheet in the Albertina, Vienna (inv. 9560; see P. Schatborn, Drawn to Warmth. 17th-century Dutch artists in Italy, exhib. cat., Amsterdam, Rijksmuseum, 2001, p. 110, fig. A); from 1642, one at the Kupferstichkabinett, Berlin (inv. KdZ 14491; see A. Steland, ‘Jan Baptist Weenix in Rome – 1643 bis 1647. Zur Datierung des zeichnerischen Frühwerks anhand von Signaturveränderungen’, Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, XXX (1994), pp. 90-91, fig. 3). A third example, undated but possibly still earlier, is also in the Albertina (inv. 9561; see Steland, op. cit., pp. 90-91, fig. 2). Obviously made as an independent work of art, and dedicated at upper right to an otherwise unidentified Mr. Monsuur, Jan Weenix may have intended his own drawing as a sensitive homage to the his recently deceased father.
Fig. 1. Jan Baptist Weenix, Pastoral scene with figures and a herd near ruins. Albertina, Vienna.

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Lot Essay

Signée et datée, cette feuille inédite est un ajout important à l’œuvre de Jan Weenix. Bien qu’il soit surtout connu pour les opulentes natures mortes de chasse de la fin de sa carrière, Weenix était également un paysagiste doué (pour un aperçu de son œuvre peint, voir A.A. van Wegenberg-Ter Hoeven, Jan Weenix. The Paintings. Master of the Dutch Hunting Still Life, Zwolle, 2018). Certaines de ses œuvres les plus anciennes, datées à partir de 1660, correspondent globalement à la composition présentée ici : des paysages méridionaux, dans lesquels des enfants, des bergers et des bergères, des cavaliers et autres personnages insouciants se reposent à l’ombre de bâtiments classiques ou de ruines (ibid., n^os 11-38, ill.). En cela, il s’inspire des œuvres de son père, Jan Baptist Weenix (1621-1659).

C’est également le modèle de Jan Baptist Weenix qui a inspiré Jan dans l’œuvre présentée ici : on connaît plusieurs dessins à la pierre noire sur vélin de l'artiste aîné, réalisés dans les années précédant son séjour en Italie au milieu des années 1640. Une feuille datée de 1641 se trouve à l’Albertina de Vienne (inv. 9560 ; voir P. Schatborn, Drawn to Warmth. 17th-century Dutch artists in Italy, cat. exp., Amsterdam, Rijksmuseum, 2001, p. 110, fig. A) ; de 1642, une au Kupferstichkabinett, Berlin (inv. KdZ 14491 ; voir A. Steland, ‘Jan Baptist Weenix in Rome – 1643 bis 1647. Zur Datierung des zeichnerischen Frühwerks anhand von Signaturveränderungen’, Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, XXX (1994), pp. 90-91, fig. 3). Un troisième exemple, non daté mais peut-être encore antérieur, se trouve également à l’Albertina (inv. 9561 ; voir Steland, op. cit., pp. 90-91, fig. 2). Manifestement réalisé comme une œuvre d’art indépendante, et dédié en haut à droite à un monsieur Monsuur non identifié, Jan Weenix a peut-être voulu rendre hommage dans son propre dessin à son père récemment décédé.

Fig. 1. Jan Baptist Weenix, Scène pastorale avec figures et un troupeau près de ruines. Albertina, Vienne.

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