MATÍAS DE IRALA (MADRID, 1680-1753)
MATÍAS DE IRALA (MADRID, 1680-1753)

Étude d'un frontispice avec le portrait du roi Ferdinand VI d'Espagne

Details
MATÍAS DE IRALA (MADRID, 1680-1753)
Étude d'un frontispice avec le portrait du roi Ferdinand VI d'Espagne

pierre noire, plume et encre brune, traits d'encadrement à la plume et encre brune
19 x 13,3 cm (7 ½ x 5 ¼ in.)
Engraved
L. Boturini Beneduci, Idea de una nueva historia general de la America Septentrional, 1746, fronstispice.
Further details
MATÍAS DE IRALA, FRONTISPICE WITH THE SPANISH KING, FERDINAND VI, BLACK CHALK, PEN AND BROWN INK
Born in Madrid, Matías de Irala took up drawing by copying engravings when, at the age of twenty-four, he joined the Franciscan Friars Minor of Saint Francis of Paula at the La Victoria monastery on the outskirts of Madrid (now no longer in existence) as a lay brother. Once released from his monastic obligations, he devoted himself to teaching drawing, producing both drawings and engravings. However, very few of his paintings are known today. He illustrated several medical treatises, including Anatomía completa del hombre by Martín Martínez in 1728 and Theatro Chyrurgico Anatómico del cuerpo del hombre viviente by Francisco Suárez in 1729.It was as a continuation of this work that he produced the present drawing, in preparation for the engraved fronstispiece of a work on the history of Mexico written by the ethnographer Lorenzo Boturini Beneduci (1702-1753) in 1746 and entitled Idea de une nueva historia general de la America septentrional.
In this drawing, Matías de Irala depicts, in the upper left medaillion, King Ferdinand VI of Spain, known as the Wise Man of Bourbon (1713-1759), supported by two Corinthian columns with his motto ‘Plus Ultra’ inscribed below the medallion. He wears the Golden Fleece and his armorial bearings are supported in the upper right by two winged putti. The drawing is highly accomplished, teeming with detail, and the different planes make it possible to depict several scenes very clearly, with armour and weapons in the foreground as a repulsive figure, and three caravels in the background, awaited by the natives. With its highly decorative, sometimes exuberant style and compositions full of ornamental detail, Irala is perfectly in keeping with the Spanish Baroque of the first half of the 18th century.
We are grateful to Dr. Ismael Gutiérrez-Pastor for his help in cataloguing this drawing.

Brought to you by

Hélène Rihal
Hélène Rihal Head of Department

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Lot Essay

Né à Madrid, Matías de Irala se consacre au dessin en copiant des gravures alors qu’il entre à vingt-quatre ans comme frère laïc chez les Franciscains Mineurs de Saint François de Paula au monastère de la Victoria aux alentours de Madrid (aujourd’hui disparu). Une fois libéré de ses obligations monastiques, il se consacre à l’enseignement du dessin et produit en parallèle œuvres dessinées et gravées. En revanche, très peu de peintures sont aujourd’hui connues. Il illustrera notamment plusieurs traités médicaux tels que Anatomía completa del hombre de Martín Martínez en 1728 ou le Theatro Chyrurgico Anatómico del cuerpo del hombre viviente de 1729 par Francisco Suárez.
C’est dans la continuité de ce travail d'illustrateur qu’il réalise le présent dessin, préparatoire au fronstispice gravé d’un ouvrage sur l’histoire du Mexique écrit par l’ethnographe Lorenzo Boturini Beneduci (1702-1753) en 1746 et intitulé Idea de une nueva historia general de la America septentrional.
Sur le dessin, Matías de Irala représente dans le médaillon en haut à gauche le roi Ferdinand VI d’Espagne, appelé le Sage de Bourbon (1713-1759), soutenu par deux colonnes corinthiennes avec sa devise inscrite sous le médaillon ‘Plus Ultra’. Il porte la Toison d’or et ses armories sont soutenus en haut à droite par deux putti ailés. Très abouti, le dessin fourmille de détails et les différents plans permettent de représenter plusieurs scènes de façon très lisible avec une armure et des armes au premier plan tel une figure repoussoir puis à l’arrière-plan trois caravelles attendues par des indigènes. Grâce à son style très décoratif, parfois exubérant et ses compositions remplies de détails ornementaux, Irala s’inscrit parfaitement dans la lignée du baroque espagnol de la première moitié du XVIIIe siècle.
Nous remercions Dr. Ismael Gutiérrez-Pastor pour son aide apportée à la rédaction de cette notice.

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