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Lot Essay
'LA SOIF, DE BENJAMIN CONSTANT... JETTE AUX YEUX L'IMPRESSION TOUTE VIVE D'UNE SCèNE INSTANTANéMENT RéPRODUITE. UNE TROUPE ENCHAîNéE DE PRISONNIERS MAROCAINS VIENT DE RENCONTRER DANS LE DéSERT UNE FLAQUE D'EAU SAUMâTRE éTALéE ENTRE DEUX BANDES DE SABLE JAUNâTRE. ILS S'Y PRéCIPITENT à PLAT VENTRE, ILS BOIVENT AVIDEMENT, FURIEUSEMENT... L'AGA QUI CONDUIT LEUR CHAîNE, LES REGARDE BOIRE DU HAUT DE SON CHEVAL GIGANTESQUE, AVEC UNE FéROCE ARROGANCE. PLUS LOIN, UN ARGOUSIN SUBALTERNE, ACCROUPI DANS UNE POSTURE DE CANOPE éGYPTIEN,... UN LONG FUSIL EN ARRêT ENTRE SES GENOUX, FAIT SUR LE SOL BLAFARD LA TACHE ET LA GRIMACE D'UN DJINN MALFAISANT... LE CAVALIER SE DRESSE SUR LEUR FILE APLATIE, COMME UN POINT D'EXCLAMATION à LA FIN D'UNE LIGNE... ON EST SAISI ET ON EST MORDU; LA SCèNE SE GRAVE à L'EAU FORTE SUR LA MéMOIRE, ET N'EN SERA PLUS EFFACéE'.
THIS VIVID EXCERPT FROM THE FRENCH REVIEW L'ARTISTE OF JULY 1878 POWERFULLY DESCRIBES THE PREPARATORY DRAWING (AT THE MUSéE DES ARTS AFRICAINES ET OCéANIENS, PARIS) FOR ONE OF THE MOST IMPRESSIVE AMONG BENJAMIN CONSTANT'S ORIENTALIST OILS. LA SOIF... PRISONNIERS MAROCAINS, EXHIBITED AT THE PARIS SALON OF 1887, IS A PERFECT EXAMPLE OF THE ARTIST'S PREDILECTION FOR DRAMATIC AND VIOLENT HISTORICAL SCENES, AS ARE THE MONUMENTAL MOHAMMED II ENTERING CONSTANTINOPLE THE 29TH MAY 1453 (MUSéE DES AUGUSTINS, TOULOUSE), AND SHERIF METING OUT JUSTICE (MUSéE D'ORSAY, PARIS, ON LOAN TO THE MUSéE DE LUNéVILLE).
IN THE 19TH CENTURY, PARALLEL TO THE ORIENTALIST ARTISTS' LUXURIOUS, OPULENT REPRESENTATIONS OF THE HAREM AND THEIR BRIGHT DEPICTIONS OF THE AFRICAN AND TURKISH ALLEYS, WAS A SERIES OF PAINTINGS CONVEYING THE WESTERN FASCINATION FOR THE 'IMPLACABLE FATALISM' AND 'BLATANT CRUELTY'OF THE ORIENT, AS THE 19TH CENTURY CRITIC EMILE GALICHON POINTED OUT IN DISCUSSING JEAN-LéON GéRôME'S LE PRISONNIER DU NIL ('GéRôME, PEINTRE ETHNOGRAPHE', GAZETTE DES BEAUX ARTS, 1èRE PéRIODE, XXIV, FEBRUARY 1868, P. 150).
THIS VIVID EXCERPT FROM THE FRENCH REVIEW L'ARTISTE OF JULY 1878 POWERFULLY DESCRIBES THE PREPARATORY DRAWING (AT THE MUSéE DES ARTS AFRICAINES ET OCéANIENS, PARIS) FOR ONE OF THE MOST IMPRESSIVE AMONG BENJAMIN CONSTANT'S ORIENTALIST OILS. LA SOIF... PRISONNIERS MAROCAINS, EXHIBITED AT THE PARIS SALON OF 1887, IS A PERFECT EXAMPLE OF THE ARTIST'S PREDILECTION FOR DRAMATIC AND VIOLENT HISTORICAL SCENES, AS ARE THE MONUMENTAL MOHAMMED II ENTERING CONSTANTINOPLE THE 29TH MAY 1453 (MUSéE DES AUGUSTINS, TOULOUSE), AND SHERIF METING OUT JUSTICE (MUSéE D'ORSAY, PARIS, ON LOAN TO THE MUSéE DE LUNéVILLE).
IN THE 19TH CENTURY, PARALLEL TO THE ORIENTALIST ARTISTS' LUXURIOUS, OPULENT REPRESENTATIONS OF THE HAREM AND THEIR BRIGHT DEPICTIONS OF THE AFRICAN AND TURKISH ALLEYS, WAS A SERIES OF PAINTINGS CONVEYING THE WESTERN FASCINATION FOR THE 'IMPLACABLE FATALISM' AND 'BLATANT CRUELTY'OF THE ORIENT, AS THE 19TH CENTURY CRITIC EMILE GALICHON POINTED OUT IN DISCUSSING JEAN-LéON GéRôME'S LE PRISONNIER DU NIL ('GéRôME, PEINTRE ETHNOGRAPHE', GAZETTE DES BEAUX ARTS, 1èRE PéRIODE, XXIV, FEBRUARY 1868, P. 150).