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"Découper à vif dans la couleur me rappelle la taille directe des sculpteurs. Ce livre a été conçu dans cet esprit" (Henri Matisse).
MATISSE, Henri (1869-1954)
Jazz. Paris : Tériade, 1947.
Details
MATISSE, Henri (1869-1954)
Jazz. Paris : Tériade, 1947.
Superbe exemplaire de l’une des icônes de la bibliophilie du XXe siècle : exemplaire Sicklès-Jean Bonna, relié par Rose Adler.
Dès 1940, Tériade avait suggéré à Matisse de réaliser un livre à partir de découpages colorés, technique avec laquelle l’artiste avait déjà expérimenté, par exemple dans Cahiers d’Art et dans Verve (1936 et 1937). « Dessiner avec des ciseaux » pour réaliser ce qu’il qualifiait de papiers découpés était autant une quête de la pureté des formes que de la précision des couleurs. Ses premiers essais se font ainsi dans des nuanciers de fournisseurs d’encres, afin de garantir l’exactitude des couleurs au moment de l’impression. Il peignit ensuite ses papiers à découper avec des gouaches de la marque Linel, au point de réclamer au fabricant une référence qui n’était plus en production. Tériade avait bien conscience de l’importance de la précision des couleurs et assura à Matisse, à de nombreuses reprises, qu’il veillerait personnellement à ce que le procédé d’impression choisi reproduise à l’identique les couleurs de ses originaux. Durant des années, les deux hommes expérimentent : ils songent d’abord à la gravure sur bois, qui permet une reproduction très précise des formes, mais où les encres utilisées, à base d’huile, ne produisent pas de couleurs satisfaisantes. Impossible, avec cette technique, d’appliquer sur les matrices les Linel si chères au cœur de l’artiste. Ils finissent par choisir le pochoir, qui permet à la fois la précision des formes, et l’usage des mêmes couleurs Linel que Matisse utilisait.
Pour le texte, l’idée d’employer des caractères typographiques est bien vite abandonnée, et Matisse lui préfère la reproduction lithographique de sa propre écriture. Après quelques hésitations et sur suggestion de Tériade, il donne à l’ouvrage son titre, Jazz, autant pour suggérer la dimension d’improvisation inhérente à ce genre musical comme à la création plastique, que pour les possibilités graphiques que lui offrait ce mot pour la couverture du livre, et en particulier ce double Z final.
On connaît deux reliures exécutées par Rose Adler sur Jazz. La relieuse crée la première en 1949, pour le major Abbey. “Quatre ans plus tard, quand elle relie à nouveau cet ouvrage pour le colonel Sicklès, elle décide de jouer sur les quatre lettres du titre et de les entremêler pour former le décor. On voit qu'elle part de cette idée mais envisage de nombreuses variantes : pas moins de dix pages de projets différents dans les carnets « esquisses Dupré » et « croquis Canson » !” (Alice Caillé. Au seuil du livre : les reliures de Rose Adler (1922-1959). Art et histoire de l'art. Ecole nationale des chartes, 2014; p. 208).
The Artist and the Book 1860-1960, 200 ; Castleman, A Century of Artist Books, 1994, p. 96 ; Bidwell, Graphic Passion, cat. 34.
In-folio (417 x 325 mm). Relié, monté sur onglets. Édition originale. Tirage limité à 270 exemplaires sur vélin d’Arches, celui-ci le n°217, signé par Matisse à la justification. 20 planches “exécutées au pochoir d’après les collages et sur les découpages de Henri Matisse par Edmond Vairel qui a utilisé les mêmes gouaches de linel que l’artiste”, dont 5 à pleine page et 15 à double page. Texte lithographié d’après le manuscrit autographe de Matisse (légers reports sur les blancs en regard des planches, malgré les serpentes conservées ; petit manque à l'angle inférieur droit de la planche "Le Lanceur de couteaux"). Reliure signée de Rose Adler, datée 1953 : plat supérieur de maroquin crème, richement mosaïqué de pièces de maroquin et de veau de nombreuses couleurs et orné de motifs abstraits de filets et de courbes blancs, noirs et au palladium, formant le titre “Jazz”, plat inférieur de maroquin ébène, dos lisse divisé selon une médiane verticale entre maroquin ébène et crème, titre mosaïqué en partie inférieure de la couleur inverse, nom de l’artiste poussé à l’oeser blanc et au palladium, doublures et gardes de daim vert, gris taupe, fuchsia et violet, tranches au palladium, chemise et étui (coins légèrement écrasés, quelques frottements à la chemise et à l’étui).
Provenance : colonel Daniel Sicklès, commanditaire de la reliure (1900-1988) -- Jean A. Bonna (ex-libris, vente Christie’s Londres, 16 juin 2015, lot n°162).
Expositions : "La reliure originale”, Paris, Bibliothèque nationale de France, 30 janvier-1er mars 1953, cat. 133. -- “L’art du livre au XXe siècle”, Alger, 1er-24 avril 1955, cat. 183 -- “Reliures françaises contemporaines : quelques tendances”, Bruxelles, Bibliothèque royale Albert Ier, 2 octobre-14 novembre 1975, cat. 4.
A masterpiece and true icon of 20th-century book art : Matisse's exuberant and scintillating Jazz, in an exceptional, contemporary inlaid binding by Rose Adler. Copies bound near the time of publication are uncommon; this one, dated 1953, only six years after publication, is one of the finest ever executed. From the Daniel Sicklès and Jean Bonna collections.
Jazz. Paris : Tériade, 1947.
Superbe exemplaire de l’une des icônes de la bibliophilie du XXe siècle : exemplaire Sicklès-Jean Bonna, relié par Rose Adler.
Dès 1940, Tériade avait suggéré à Matisse de réaliser un livre à partir de découpages colorés, technique avec laquelle l’artiste avait déjà expérimenté, par exemple dans Cahiers d’Art et dans Verve (1936 et 1937). « Dessiner avec des ciseaux » pour réaliser ce qu’il qualifiait de papiers découpés était autant une quête de la pureté des formes que de la précision des couleurs. Ses premiers essais se font ainsi dans des nuanciers de fournisseurs d’encres, afin de garantir l’exactitude des couleurs au moment de l’impression. Il peignit ensuite ses papiers à découper avec des gouaches de la marque Linel, au point de réclamer au fabricant une référence qui n’était plus en production. Tériade avait bien conscience de l’importance de la précision des couleurs et assura à Matisse, à de nombreuses reprises, qu’il veillerait personnellement à ce que le procédé d’impression choisi reproduise à l’identique les couleurs de ses originaux. Durant des années, les deux hommes expérimentent : ils songent d’abord à la gravure sur bois, qui permet une reproduction très précise des formes, mais où les encres utilisées, à base d’huile, ne produisent pas de couleurs satisfaisantes. Impossible, avec cette technique, d’appliquer sur les matrices les Linel si chères au cœur de l’artiste. Ils finissent par choisir le pochoir, qui permet à la fois la précision des formes, et l’usage des mêmes couleurs Linel que Matisse utilisait.
Pour le texte, l’idée d’employer des caractères typographiques est bien vite abandonnée, et Matisse lui préfère la reproduction lithographique de sa propre écriture. Après quelques hésitations et sur suggestion de Tériade, il donne à l’ouvrage son titre, Jazz, autant pour suggérer la dimension d’improvisation inhérente à ce genre musical comme à la création plastique, que pour les possibilités graphiques que lui offrait ce mot pour la couverture du livre, et en particulier ce double Z final.
On connaît deux reliures exécutées par Rose Adler sur Jazz. La relieuse crée la première en 1949, pour le major Abbey. “Quatre ans plus tard, quand elle relie à nouveau cet ouvrage pour le colonel Sicklès, elle décide de jouer sur les quatre lettres du titre et de les entremêler pour former le décor. On voit qu'elle part de cette idée mais envisage de nombreuses variantes : pas moins de dix pages de projets différents dans les carnets « esquisses Dupré » et « croquis Canson » !” (Alice Caillé. Au seuil du livre : les reliures de Rose Adler (1922-1959). Art et histoire de l'art. Ecole nationale des chartes, 2014; p. 208).
The Artist and the Book 1860-1960, 200 ; Castleman, A Century of Artist Books, 1994, p. 96 ; Bidwell, Graphic Passion, cat. 34.
In-folio (417 x 325 mm). Relié, monté sur onglets. Édition originale. Tirage limité à 270 exemplaires sur vélin d’Arches, celui-ci le n°217, signé par Matisse à la justification. 20 planches “exécutées au pochoir d’après les collages et sur les découpages de Henri Matisse par Edmond Vairel qui a utilisé les mêmes gouaches de linel que l’artiste”, dont 5 à pleine page et 15 à double page. Texte lithographié d’après le manuscrit autographe de Matisse (légers reports sur les blancs en regard des planches, malgré les serpentes conservées ; petit manque à l'angle inférieur droit de la planche "Le Lanceur de couteaux"). Reliure signée de Rose Adler, datée 1953 : plat supérieur de maroquin crème, richement mosaïqué de pièces de maroquin et de veau de nombreuses couleurs et orné de motifs abstraits de filets et de courbes blancs, noirs et au palladium, formant le titre “Jazz”, plat inférieur de maroquin ébène, dos lisse divisé selon une médiane verticale entre maroquin ébène et crème, titre mosaïqué en partie inférieure de la couleur inverse, nom de l’artiste poussé à l’oeser blanc et au palladium, doublures et gardes de daim vert, gris taupe, fuchsia et violet, tranches au palladium, chemise et étui (coins légèrement écrasés, quelques frottements à la chemise et à l’étui).
Provenance : colonel Daniel Sicklès, commanditaire de la reliure (1900-1988) -- Jean A. Bonna (ex-libris, vente Christie’s Londres, 16 juin 2015, lot n°162).
Expositions : "La reliure originale”, Paris, Bibliothèque nationale de France, 30 janvier-1er mars 1953, cat. 133. -- “L’art du livre au XXe siècle”, Alger, 1er-24 avril 1955, cat. 183 -- “Reliures françaises contemporaines : quelques tendances”, Bruxelles, Bibliothèque royale Albert Ier, 2 octobre-14 novembre 1975, cat. 4.
A masterpiece and true icon of 20th-century book art : Matisse's exuberant and scintillating Jazz, in an exceptional, contemporary inlaid binding by Rose Adler. Copies bound near the time of publication are uncommon; this one, dated 1953, only six years after publication, is one of the finest ever executed. From the Daniel Sicklès and Jean Bonna collections.
Brought to you by
Adrien Legendre
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