Christ et le centurion

Details

GIACOMO CAVEDONE (SASSUOLO 1577-1660 BOLOGNE)
Christ et le centurion
avec inscription ‘Cavedone/ geb 1577 in Sassuolo Schuler der Caracci’ (verso du montage)
plume et encre brune, huile brune et blanche, sur papier préparé brun
36,4 x 26,3 cm
GIACOMO CAVEDONE (SASSUOLO 1577-1660 BOLOGNA)
Christ and the Centurion
with inscription ‘Cavedone/ geb 1577 in Sassuolo Schuler der Caracci’ (verso of the mount)
pen and brown ink, brown and white oil paint, on brown prepared paper
36.4 x 26.3 cm (14 3/8 x 10 ¼ in.)

Provenance

P.J.N. Geiger, Vienne ; peut-être R. von Zahn, Vienne, 25 janvier 1883.
Benno Geiger ; Sotheby’s, Londres, 7-10 décembre 1920, partie du lot 76.
Jacques Fryszman, Paris.
Vente anonyme ; Hôtel Drouot, Paris, 18 juin 1997, lot 51 (comme attribué à Cavedone).
Thomas Williams Fine Art, Londres (Old Master Drawings, 1998, no 9, ill.).
W.M. Brady & Co., New York ; acquis par les propriétaires actuels en septembre 1999.

Special notice

ƒ: In addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 5.5% inclusive of VAT of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please refer to section VAT refunds)

Further details

The technique of this drawing and many others by Cavedone followed the tradition of brunailles established by Annibale and especially Ludovico Carracci, but, as Babette Bohn has noted, in contrast to the more detailed style of the older artist’s works of this type, Cavedone’s sketches ‘exhibit a breadth of handling that reveals a talented hand from the next generation’.(1) Cavedone, who was a student at the Carracci academy in the first half of the 1590s, would certainly have known such works. Later, Cavedone became Ludovico’s assistant and, after his death in 1619, caposindaco of the academy.

A painting by Cavedone of the subject, with which this drawing may be connected, was in the collection of Gaetano Girotti in Bologna when exhibited on 30 June 1839 outside the owner’s house on the day of a procession in the parish of San Paolo.(2) Very comparable in composition is a drawing depicting Christ healing the paralytic at the Bethesda, previously in the collection of C.R. Rudolf, and sold at Sotheby’s, London, 6 July 1978, lot 176.(3)

Conditions of sale

Lot Essay

La technique de ce dessin et de nombreux autres de Cavedone s’inscrit dans la tradition des « brunailles » établie par Annibale et surtout Ludovico Carracci. Cependant, comme l’a fait remarquer Babette Bohn, les esquisses de Cavedone « présentent une certaine largesse du trait qui révèle une main talentueuse typique pour la génération suivante » (1). Cavedone, qui a étudié à l’académie bolonaise des Carracci dans la première moitié des années 1590, a certainement eu connaissance de ces œuvres des frères bolonais. Plus tard, Cavedone devient l’assistant de Ludovico et, à sa mort en 1619, le caposindaco de l’académie.

Un tableau de Cavedone ayant le même sujet, probablement lié à la présente feuille, se trouvait dans la collection de Gaetano Girotti à Bologne lorsqu’il fut exposé le 30 juin 1839 devant la maison du propriétaire le jour d’une procession dans la paroisse de San Paolo (2). Une composition semblable se retrouve dans un dessin représentant le Christ exorcisant les démons d’un boiteux, précédemment dans la collection de C.R. Rudolf, et vendu chez Sotheby’s à Londres le 6 juillet 1978 (lot 176) (3).

(1) B. Bohn, Ludovico Carracci and the Art of Drawing, Turnhout, 2004, p. 557, sous le no 441a.
(2) Descrizione di alcune pitture di proprietà di Gaetano Girotti esposte sotto il porticato della di lui casa nella ricordenza della decennale Processione nella Parrochiale di S. Paolo il giorno 30 giugno 1839, Bologne, 1839, no 22 (‘Il centurione che si presenta a Cristo’) ; E. Negro et N. Roio, Giacomo Cavedone, 1577-1660, Modène, 1996, p. 175, no 219.
(3) Negro et Roio, op. cit., no 392A, ill.

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