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拍品专文
此枚宏伟的音乐活动人偶时计属于一对对装时计的其中一枚，另一枚曾经由埃及国王法鲁克一世持有，并在1954年3月10日至20日于苏富比的拍卖会上售出（The Palace Collections of Egypt, lot 513）。该时计现时为苏黎世Beyer Clock and Watch Museum的藏品。它具有卓越的质量，整体状态保存得极为完好，是近年公开拍卖中最令人印象深刻的中国市场时计珍品。若能拥有这件由艺术和机械结合而成的传奇佳作，即便是最伟大的收藏系列亦将生色不少。
这款钟表杰作拥有Piguet＆Meylan的签名。二者在1811至1828年间合作，以制作质量非凡的报时和音乐机芯而著称。 Alfred Chapuis在其著作《 La Montre Chinoise》（页65）中表示，「在19世纪初，从瑞士出口到中国最精美的时计作品，均带有日内瓦Piguet或Piguet et Meylan签名」。
本表上的珐琅装饰据考为Jean Abraham Lissignol（1749-1819）的作品，他亦被称为Père Lissignol（Lissignol父亲），以区别与他同样在日内瓦担任珐琅艺术家的儿子Abraham。Jean Abraham曾受著名的Jean-Marc Roux所培训，擅长寓言题材。Jean Abraham最受注目的作品包括微型肖像画，以及与Piguet＆Meylan合作、专门出口中国的表壳和金盒上的装饰微型画。有指Lissignol于1819年已经去世，「四季」系列其中一些精美肖像画可能是出自另一位珐琅艺术家Jacques-Marc Henry（1782-1845）之手。珐琅艺术家的创作题材，通常复制自该时期的画作和版画。与此时计上「冬季」珐琅雕刻作品属同系列的「春季」时计，相关资料载于Alfred Chapuis 《La Montre Chinoise》， 页72f。
Piguet & Meylan的四季
19世纪初，Piguet＆Meylan于日内瓦制作了一系列被称为「四季」的时计，是有史以来为中国市场所制作最精美的钟表作品之一。简单而古典的美感，它们以对装形式制作，拥有相互匹配的装饰，就如镜中的倒映一样，令人印象深刻。 2010年，Arnaud Tellier在日内瓦百达翡丽博物馆筹办名为镜之诱惑，尊贵「中国」对装时计（The Mirror of Seduction, Prestigious pairs of “Chinese” Watches）的展览，让数对作品得以团聚，并与其对装时计一同呈现在观赏者的眼前。百达翡丽博物馆的永久展品中亦有同类的杰出钟表艺术珍品，以对装或单独形式展出。
上世纪出版的文本，尤其是瑞士钟表史学家Alfred Chapuis（1880-1958）的《La Montre Chinoise》（1919年出版），诚然满足了我们天马行空的想象力，但完全无法与亲身欣赏这些作品的感觉相比。以立体的角度观赏，绝对比一幅简单图像更能展现作品的美态。
从技术角度而言，由Isaac-Daniel Piguet（1775-1841）和Philippe-Samuel Meylan（1772-1845）合组公司（1811-1828）所生产的时计作品广为人知，然而，有关其机芯编号方面的资料则尚未能清楚掌握。现时亦欠缺相关的档案资料。他们的钟表或饰物外壳，不论是否带有活动人偶和音乐，大多委托日内瓦表壳制造商Oltramare brothers（1810/11年至1826年间）制作。
从美学角度研究则更为复杂。虽然他们部份的珐琅作品上有珐琅工匠Jean-Abraham Lissignol（1749-1819）、Jean-Louis Richter （1766-1841） 和Jean-François Victor Dupont（1785-1863）的签名，但更多是未有签名的，包括「四季」系列。
除了以上三位，尚有一些珐琅画家包括Richter 的师傅David-Etienne Roux（被称为Roux-Constantin，1758-1832）、Richter 的合伙人Aimé-Julien Troll（1781-1852）、Lissignol的学生及合伙人Jacques-Marc Henry1782-1845），以及Adam 家族的Louis-Alexandre（c.1765-1813）与其子Henri-Albert（1766-1820）和Isaac（1768-1841），当中有少数的签名作品幸存下来。另有数十位使用这种技术的工匠，包括Hébert家族的Nicolas-Didier（1754-1820）和他的儿子Pierre（1783-1867），以及Hess家族的Jean-François-Adam（c.1740-1814）、F.-Léonard（1772-1875）、François-Jacob（1773-1846）、Moyse-Ludwig （1778-1851）、Pierre-Marc（1800-1841）及Jules-Marc（1802-1841）。由于未有 Hess的族谱数据，因此未能确定他们相互之间的关系。
「四季」系列的风格和质量让人联想到是Lissignol的作品，但他在1819年已经离世，正值这些时计生产期的中间（1815-1825年）。另一方面，根据当时的文字记载，J.M. Henry是肖像画和珐琅肖像作品的专家。因此，「四季」系列相信是这两间工坊的作品。
来到今天，相信每位艺术爱好者的梦想，就是看到「四季」系列完整重现— 四对相互匹配的对装时计重新组合……即是八件珍贵的历史宝藏！但到底当初真的生产了八枚时计吗？
我们衷心感谢Eric Tortella为此时计的研究提供协助。
Frères Oltramare（1801/11年至1826年间）
本拍品精致奢华的表壳，乃Frères Oltramare工坊的作品。享负盛名的Frères Oltramare被称为黄金表壳制造商或「monteurs de boites en or」。
Oltramare家族最初来自热那亚，于17世纪在定居日内瓦。从18世纪下半叶开始，该家族的某些分支开始从事制表行业。 Pierre Oltramare（1753-1827）于1768年在日内瓦与制表大师Jean Pattey de Passiery签署学徒合同。后来，Pierre Oltramare成为制表大师，并于1780年9月24日与Judith Borel（c.1757-1819）结婚。这对夫妇育有七名孩子，其中包括Louis-David-Benjamin（1781-1851）和Jean-Hugues（1786-1856）。他们经培训后成为制作时计金壳的工匠（monteurs de boîtes en or）。Oltramare兄弟似乎在19世纪初期进行非正式合作。在1810至1811年间，他们以横向菱形中带有FO字母的图案注册成Frères Oltramare的商标。在日内瓦从法国占领中解放后，他们于1815年11月4日重新注册了同一商标。他们的工坊位于圣热尔韦地区的82, rue de Coutance；这家联营公司其后于1826年3月31日解散。
Oltramare兄弟与Piguet＆Meylan合作无间。许多由他们所制的表壳均出口至外地市场，特别是中国。
Piguet & Meylan（1811至1828年）
Isaac-Daniel Piguet（1775-1841）与Philippe-Samuel Meylan（1772-1845）同样来自汝拉山谷的勒谢尼特（Le Chenit），并于年青时前往日内瓦从事钟表工作。Piguet于1800年到达日内瓦，而Meylan在1792至1794年间首次逗留后再于1811年重返当地。他们在1811年合作建品牌立，并经营至1828年。Piguet & Meylan专门制作奢华对象，以及配备不同功能的时计，如两问、三问、活动人偶或音乐等。他们亦有出产镂空时计及机械动物。
该公司以及两个家庭的住所，均位于日内瓦的罗讷河右岸的Saint-Gervais区，45 rue Jean-Jacques Rousseau。
公司解散后， Isaac-Daniel Piguet和Philippe-Samuel Meylan皆各自与其儿子继续工作。这17年的合作时间为日内瓦钟表史留下不少优美的杰作。通常根据中国市场的喜好制作对装珍品，并配上华丽装饰，有时还会由日内瓦最顶级的工匠在黄金上进行珐琅微绘。
现时，许多Piguet & Meylan的作品都均收藏在日内瓦百达翡丽博物馆中。
参考文献：
与此时计相关的参考文献资料，敬请参阅英文版本。
这款钟表杰作拥有Piguet＆Meylan的签名。二者在1811至1828年间合作，以制作质量非凡的报时和音乐机芯而著称。 Alfred Chapuis在其著作《 La Montre Chinoise》（页65）中表示，「在19世纪初，从瑞士出口到中国最精美的时计作品，均带有日内瓦Piguet或Piguet et Meylan签名」。
本表上的珐琅装饰据考为Jean Abraham Lissignol（1749-1819）的作品，他亦被称为Père Lissignol（Lissignol父亲），以区别与他同样在日内瓦担任珐琅艺术家的儿子Abraham。Jean Abraham曾受著名的Jean-Marc Roux所培训，擅长寓言题材。Jean Abraham最受注目的作品包括微型肖像画，以及与Piguet＆Meylan合作、专门出口中国的表壳和金盒上的装饰微型画。有指Lissignol于1819年已经去世，「四季」系列其中一些精美肖像画可能是出自另一位珐琅艺术家Jacques-Marc Henry（1782-1845）之手。珐琅艺术家的创作题材，通常复制自该时期的画作和版画。与此时计上「冬季」珐琅雕刻作品属同系列的「春季」时计，相关资料载于Alfred Chapuis 《La Montre Chinoise》， 页72f。
Piguet & Meylan的四季
19世纪初，Piguet＆Meylan于日内瓦制作了一系列被称为「四季」的时计，是有史以来为中国市场所制作最精美的钟表作品之一。简单而古典的美感，它们以对装形式制作，拥有相互匹配的装饰，就如镜中的倒映一样，令人印象深刻。 2010年，Arnaud Tellier在日内瓦百达翡丽博物馆筹办名为镜之诱惑，尊贵「中国」对装时计（The Mirror of Seduction, Prestigious pairs of “Chinese” Watches）的展览，让数对作品得以团聚，并与其对装时计一同呈现在观赏者的眼前。百达翡丽博物馆的永久展品中亦有同类的杰出钟表艺术珍品，以对装或单独形式展出。
上世纪出版的文本，尤其是瑞士钟表史学家Alfred Chapuis（1880-1958）的《La Montre Chinoise》（1919年出版），诚然满足了我们天马行空的想象力，但完全无法与亲身欣赏这些作品的感觉相比。以立体的角度观赏，绝对比一幅简单图像更能展现作品的美态。
从技术角度而言，由Isaac-Daniel Piguet（1775-1841）和Philippe-Samuel Meylan（1772-1845）合组公司（1811-1828）所生产的时计作品广为人知，然而，有关其机芯编号方面的资料则尚未能清楚掌握。现时亦欠缺相关的档案资料。他们的钟表或饰物外壳，不论是否带有活动人偶和音乐，大多委托日内瓦表壳制造商Oltramare brothers（1810/11年至1826年间）制作。
从美学角度研究则更为复杂。虽然他们部份的珐琅作品上有珐琅工匠Jean-Abraham Lissignol（1749-1819）、Jean-Louis Richter （1766-1841） 和Jean-François Victor Dupont（1785-1863）的签名，但更多是未有签名的，包括「四季」系列。
除了以上三位，尚有一些珐琅画家包括Richter 的师傅David-Etienne Roux（被称为Roux-Constantin，1758-1832）、Richter 的合伙人Aimé-Julien Troll（1781-1852）、Lissignol的学生及合伙人Jacques-Marc Henry1782-1845），以及Adam 家族的Louis-Alexandre（c.1765-1813）与其子Henri-Albert（1766-1820）和Isaac（1768-1841），当中有少数的签名作品幸存下来。另有数十位使用这种技术的工匠，包括Hébert家族的Nicolas-Didier（1754-1820）和他的儿子Pierre（1783-1867），以及Hess家族的Jean-François-Adam（c.1740-1814）、F.-Léonard（1772-1875）、François-Jacob（1773-1846）、Moyse-Ludwig （1778-1851）、Pierre-Marc（1800-1841）及Jules-Marc（1802-1841）。由于未有 Hess的族谱数据，因此未能确定他们相互之间的关系。
「四季」系列的风格和质量让人联想到是Lissignol的作品，但他在1819年已经离世，正值这些时计生产期的中间（1815-1825年）。另一方面，根据当时的文字记载，J.M. Henry是肖像画和珐琅肖像作品的专家。因此，「四季」系列相信是这两间工坊的作品。
来到今天，相信每位艺术爱好者的梦想，就是看到「四季」系列完整重现— 四对相互匹配的对装时计重新组合……即是八件珍贵的历史宝藏！但到底当初真的生产了八枚时计吗？
我们衷心感谢Eric Tortella为此时计的研究提供协助。
Frères Oltramare（1801/11年至1826年间）
本拍品精致奢华的表壳，乃Frères Oltramare工坊的作品。享负盛名的Frères Oltramare被称为黄金表壳制造商或「monteurs de boites en or」。
Oltramare家族最初来自热那亚，于17世纪在定居日内瓦。从18世纪下半叶开始，该家族的某些分支开始从事制表行业。 Pierre Oltramare（1753-1827）于1768年在日内瓦与制表大师Jean Pattey de Passiery签署学徒合同。后来，Pierre Oltramare成为制表大师，并于1780年9月24日与Judith Borel（c.1757-1819）结婚。这对夫妇育有七名孩子，其中包括Louis-David-Benjamin（1781-1851）和Jean-Hugues（1786-1856）。他们经培训后成为制作时计金壳的工匠（monteurs de boîtes en or）。Oltramare兄弟似乎在19世纪初期进行非正式合作。在1810至1811年间，他们以横向菱形中带有FO字母的图案注册成Frères Oltramare的商标。在日内瓦从法国占领中解放后，他们于1815年11月4日重新注册了同一商标。他们的工坊位于圣热尔韦地区的82, rue de Coutance；这家联营公司其后于1826年3月31日解散。
Oltramare兄弟与Piguet＆Meylan合作无间。许多由他们所制的表壳均出口至外地市场，特别是中国。
Piguet & Meylan（1811至1828年）
Isaac-Daniel Piguet（1775-1841）与Philippe-Samuel Meylan（1772-1845）同样来自汝拉山谷的勒谢尼特（Le Chenit），并于年青时前往日内瓦从事钟表工作。Piguet于1800年到达日内瓦，而Meylan在1792至1794年间首次逗留后再于1811年重返当地。他们在1811年合作建品牌立，并经营至1828年。Piguet & Meylan专门制作奢华对象，以及配备不同功能的时计，如两问、三问、活动人偶或音乐等。他们亦有出产镂空时计及机械动物。
该公司以及两个家庭的住所，均位于日内瓦的罗讷河右岸的Saint-Gervais区，45 rue Jean-Jacques Rousseau。
公司解散后， Isaac-Daniel Piguet和Philippe-Samuel Meylan皆各自与其儿子继续工作。这17年的合作时间为日内瓦钟表史留下不少优美的杰作。通常根据中国市场的喜好制作对装珍品，并配上华丽装饰，有时还会由日内瓦最顶级的工匠在黄金上进行珐琅微绘。
现时，许多Piguet & Meylan的作品都均收藏在日内瓦百达翡丽博物馆中。
参考文献：
与此时计相关的参考文献资料，敬请参阅英文版本。