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拍品專文
田中敦子是「具體美術協會」成員之一，該飽享讚譽的藝術團體於二十世紀五十年代中期在日本成立，由俱有實踐性的藝術家及行為藝術家組成。《作品》(鈴) (圖1) 創作於1955年，畫作中藝術家以二十個電鈴建構聲學裝置，將電鈴延伸安裝於40米的展覽空間内。觀者受邀按下按鈕，線上的電鈴便先後鳴鈴，鈴聲先是由近及遠，隨後又由遠及近，朝觀者而來。具體協會的成員更將此藝術裝置稱為 「靈動之聲。」
由田中敦子創作於1956年的《電氣服》(圖2) 已成爲前衛藝術運動中最爲著名的傑作之一。藝術家多次身披三原色電燈泡參加具體藝術展，燈泡隨着她的行走而忽閃忽滅。田中冒着觸電的危險而作女權主義宣言，並稱女性時裝其實重重受限，同時又似藉着燈泡的時明時滅，訴說着人類存在人各有別。
此次拍賣呈獻的作品《77R-'84》(Lot 39) 似乎與田中敦子早期作品中的電鈴、燈泡及連接電線一脈相承。作品中，數個大圓由塗料描繪的同心圓組成，在色彩豔麗的線條及尺寸稍小的元件所構成的線網之後赫然顯現。此作儘管受繪畫的二維畫面所限，但其能量仍然充盈，恰似大腦神經元之網，瞬時間將電磁脈衝傳遞於神經末梢之間。
作品中線條的描繪極為關鍵，皆因它們聯綴着衆多圓圈，仿佛於色彩及圖案之中將二者關係構建。更為關鍵之處在於其呼應了田中敦子早期作品的創作意圖，即聯綴數以百計的核心元件 (如燈泡或鈴)，將更為強勁的力量於其中呈現。這也許正反映了上世紀七十及八十年代日本科技進步對大都市所帶來之影響，如田中的故鄉，即充滿活力又熙攘繁華的大阪市道頓崛區 (圖3)。
田中創作時通常選用家用乙烯基顏料或瓷漆，而非其他藝術家所慣用的傳統油彩或壓克力顏料。在此作及其它作品中，田中利用所選塗料的滑順光亮特性，在畫布表面創作均勻且貼合畫布的圖形。媒材特殊的光澤感像是替畫面上了一層亮光膜，以利導入光的反射。瓷漆及乙烯基顏料塗層相互交疊，韻律、色彩和動感交融合一，使纏繞的線條及圓圈彷彿於畫布中呼之欲出。
具體畫派藝術家向來不受二維空間所限，而是突顯所用媒材之質地，以此詮釋不同物質之間的關係，對此田中亦不例外。她賦物料以意義，於平凡中塑美感，盡顯媒材本身的內在特性。
由田中敦子創作於1956年的《電氣服》(圖2) 已成爲前衛藝術運動中最爲著名的傑作之一。藝術家多次身披三原色電燈泡參加具體藝術展，燈泡隨着她的行走而忽閃忽滅。田中冒着觸電的危險而作女權主義宣言，並稱女性時裝其實重重受限，同時又似藉着燈泡的時明時滅，訴說着人類存在人各有別。
此次拍賣呈獻的作品《77R-'84》(Lot 39) 似乎與田中敦子早期作品中的電鈴、燈泡及連接電線一脈相承。作品中，數個大圓由塗料描繪的同心圓組成，在色彩豔麗的線條及尺寸稍小的元件所構成的線網之後赫然顯現。此作儘管受繪畫的二維畫面所限，但其能量仍然充盈，恰似大腦神經元之網，瞬時間將電磁脈衝傳遞於神經末梢之間。
作品中線條的描繪極為關鍵，皆因它們聯綴着衆多圓圈，仿佛於色彩及圖案之中將二者關係構建。更為關鍵之處在於其呼應了田中敦子早期作品的創作意圖，即聯綴數以百計的核心元件 (如燈泡或鈴)，將更為強勁的力量於其中呈現。這也許正反映了上世紀七十及八十年代日本科技進步對大都市所帶來之影響，如田中的故鄉，即充滿活力又熙攘繁華的大阪市道頓崛區 (圖3)。
田中創作時通常選用家用乙烯基顏料或瓷漆，而非其他藝術家所慣用的傳統油彩或壓克力顏料。在此作及其它作品中，田中利用所選塗料的滑順光亮特性，在畫布表面創作均勻且貼合畫布的圖形。媒材特殊的光澤感像是替畫面上了一層亮光膜，以利導入光的反射。瓷漆及乙烯基顏料塗層相互交疊，韻律、色彩和動感交融合一，使纏繞的線條及圓圈彷彿於畫布中呼之欲出。
具體畫派藝術家向來不受二維空間所限，而是突顯所用媒材之質地，以此詮釋不同物質之間的關係，對此田中亦不例外。她賦物料以意義，於平凡中塑美感，盡顯媒材本身的內在特性。