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拍品專文
1958 年後趙無極不再使用敍述性畫題，改用日期式命 名。《小樹林》( 拍品編號23)、連同《林間女子》、《翠 綠森林》等等更是少數具名之作當中，直接與「樹/ 林」 有關，彰明較著此題材對趙氏的重要性。 藝術家小時候時常流連西湖，「守候空氣漾過平靜的湖 面，風輕搖樺樹和槭樹葉」。長大後在法國修峻房子畫 室時，他念茲在茲的是「在院子盡頭，種幾棵中國常見 的樹：槭樹、樺樹，一棵從中國帶回來的草蘭，還有幾 棵橘樹。每天早上，仔細端詳它們的葉子，然後澆水」。 「樹/ 林」在趙氏的人生、藝術中從未缺席，由中國到 法國，從冠年至耆紳，對林木的偏愛昭然若揭。此作品 雖無寫實的樹木形象，卻從空間、符號、線條、明暗等 等藝術語彙，讓觀者一窺「樹/ 林」於藝術家所謂何物， 樹木其葉其枝與光線、風、萬物的互動，如何激蕩藝術 家的繆思。
符號． 線條． 空間
對比藝術家所敬重的保羅．克利《古銘文》、以至趙氏 自己的克利時期《有太陽時候的田野》、或甲骨文時期 《巴黎的天空》，《小樹林》可謂總結了趙氏五十年代 於符號、線條、空間等等命題上之掙扎──不同於《有 太陽時候的田野》，再沒有直觀可解的自然景物如：樹 幹、樹葉，景物佈置也不忠於現實；有別於《古銘文》、 《巴黎的天空》，畫中不是以清晰可見、完整獨立的甲 骨文為畫面主角，焦點不再只是趙氏自創的象形文字。 趙氏在畫布右下、中上的位置，以輕柔朦朧、欲斷還連 的藍線勾出一堆既有甲骨文影子、又不完全是樹木的線 條。細看之下，此分枝可以是樹木的主幹，也可以是風 吹草動的葉影，條條椏枝的形態又帶有甲骨文字所盛載 的淵遠歷史感。符號與符號之間的巧妙安排，使作品不 再被局限於半抽象風景與抽象文字之註釋，以獨特的形 象、組合，探索空間的運置。畫面上從無具象風景出現， 卻有樹影斑駁、葉狀飄飄的意境。對於趙氏，大自然或 符號本身「不再是主題，而是宇宙構成的元素，與宇宙 是一體的」。
以時而有力、時而纖弱的純粹線條去表現樹的外形、 葉之幻化， 頗有喬治． 布拉克的影子。《La Roche- Guyon, le château (The Castle at Roche-Guyon)》 中心以一條條重疊的綠線與黑線帶出樹木的剛毅不撓， 畫作邊沿以或斜或橫的輕淡矇矓的灰線、綠線表現樹木 的層次感。《小樹林》中，直線橫線堆砌得虎勢勃勃， 中間部分的墨黑重筆與棕啡刷染的直橫線強調了樹林的 矗立堅挺。兩邊灰黑、暗黃渲染混以粗黑線和幼藍線， 拉開畫面兩邊，透出樹林幻滅的意境。畫作邊沿亦見輕 輕掃刷的筆觸，金黃、土黃的直橫線表達了樹林隱約的 韌性。金黃、土黃的背景光影流動，為「樹/ 林」此題 材再添新意：這種少有出現在趙氏畫作的金黃色，可以 是藝術家對大自然特定的時間、氣氛的感受嗎？有可能 是日出、日落嗎？這些時間的太陽光線變化快速，景觀 秒秒不同，樹、木、葉與大自然互動之韻律亦無窮。作 品帶領觀者走進趙氏獨特的森林世界，感受到無盡的、 抽象的聯想可能。
《小樹林》表現了趙無極如何從克利時期、甲骨文時期 逐漸演變到半抽象、全面抽象時期 。藝術家處理「樹/ 林」題材的技法與心思，印證其所言：「我要看的是空 間：空間的伸展、扭轉［……］我不想表現自然，而是 將形象並列、組合」。
此作品構圖活現了意大利拜占庭藝術代表作《The Crucification (Crocifissione)》中空間的衝突與和 解。趙氏直言「一直非常佩服契馬布耶和他處理空間的 方法」。《耶穌受難圖》各個主體有微妙的個體特色， 共同組成弧線形的三段式構圖，上下緊湊而中間鬆弛， 是為空間的衝突與和解。《耶穌受難圖》與《小樹林》 同用三段式構圖，後者的構圖卻是上下鬆弛而中間緊 湊。中段的符號、線條、渲染互相混戰又沿着畫中線往 上下散開。金黃色裡微妙的明暗，亦為上下鬆弛的結構 帶來暗湧。《小樹林》的空間佈局以符號、和符號所構 成的形狀之間的對話，在畫布中央向各方延展出段段激 盪或謐靜的空間，卻沒有把觀者視點定於畫中心的意 圖，容讓觀者眼睛隨己意又從筆觸自由流動，塑造出別 於前作的空間感。
三色風景中的明闇律動
《小樹林》的光影對比微妙蘊藉，觀者眼睛被不同光源 吸引，因而去尋找亮與暗的因由，有如宋代王希孟的《千 里江山圖》，多種空間交錯成一種大自然的層次，不再 屈於「風景」的窠臼。土黃背景的光影玄奧變化，與黑、 藍、啡三色的組合構成無窮盡的空間、色彩趣味。《千 里江山圖》亦是在棕黃色背景之上，以黑、藍、綠三色， 創造曲折離奇的空間、色彩變化。趙氏於畫面上黑線主 導的部分，運用掃、擦、染多種技法表現了豐富的光影 轉化。黑線團塊之間又偶爾間有藍線勾勒、棕啡擦筆， 當中的亮曙焞燿相間，帶給觀者光影婆娑的感覺。正如 藝術家所言：「我也發現，不必像以前那樣，在空間中 畫物體、畫符號，符號與色彩間不必有界限，我也從不 同色調的結合中，發覺空間深度的問題。於是，我不需 要再創造這些符號，這些符號是了解繪畫時的指標、也 是限制，我的靈感源頭是我的內在世界，隨著我的好惡， 通過各種色彩的運用，表達出來」。潛藏在作品中一絲 一絲或是強烈、或是惻隱的情感，大自然種種黭幽之事， 由變幻多端的黑、藍、啡、黃筆觸，觸發觀者的無限聯 想。
《小樹林》是趙氏踏入1960 年代半抽象、全面抽象時 期前的重要作品，見證藝術家竭力思索繪畫語言的階段 性成果，盛載於藝術家而言別具意義的「樹/ 林」題材， 實為不可多得的藏品。
符號． 線條． 空間
對比藝術家所敬重的保羅．克利《古銘文》、以至趙氏 自己的克利時期《有太陽時候的田野》、或甲骨文時期 《巴黎的天空》，《小樹林》可謂總結了趙氏五十年代 於符號、線條、空間等等命題上之掙扎──不同於《有 太陽時候的田野》，再沒有直觀可解的自然景物如：樹 幹、樹葉，景物佈置也不忠於現實；有別於《古銘文》、 《巴黎的天空》，畫中不是以清晰可見、完整獨立的甲 骨文為畫面主角，焦點不再只是趙氏自創的象形文字。 趙氏在畫布右下、中上的位置，以輕柔朦朧、欲斷還連 的藍線勾出一堆既有甲骨文影子、又不完全是樹木的線 條。細看之下，此分枝可以是樹木的主幹，也可以是風 吹草動的葉影，條條椏枝的形態又帶有甲骨文字所盛載 的淵遠歷史感。符號與符號之間的巧妙安排，使作品不 再被局限於半抽象風景與抽象文字之註釋，以獨特的形 象、組合，探索空間的運置。畫面上從無具象風景出現， 卻有樹影斑駁、葉狀飄飄的意境。對於趙氏，大自然或 符號本身「不再是主題，而是宇宙構成的元素，與宇宙 是一體的」。
以時而有力、時而纖弱的純粹線條去表現樹的外形、 葉之幻化， 頗有喬治． 布拉克的影子。《La Roche- Guyon, le château (The Castle at Roche-Guyon)》 中心以一條條重疊的綠線與黑線帶出樹木的剛毅不撓， 畫作邊沿以或斜或橫的輕淡矇矓的灰線、綠線表現樹木 的層次感。《小樹林》中，直線橫線堆砌得虎勢勃勃， 中間部分的墨黑重筆與棕啡刷染的直橫線強調了樹林的 矗立堅挺。兩邊灰黑、暗黃渲染混以粗黑線和幼藍線， 拉開畫面兩邊，透出樹林幻滅的意境。畫作邊沿亦見輕 輕掃刷的筆觸，金黃、土黃的直橫線表達了樹林隱約的 韌性。金黃、土黃的背景光影流動，為「樹/ 林」此題 材再添新意：這種少有出現在趙氏畫作的金黃色，可以 是藝術家對大自然特定的時間、氣氛的感受嗎？有可能 是日出、日落嗎？這些時間的太陽光線變化快速，景觀 秒秒不同，樹、木、葉與大自然互動之韻律亦無窮。作 品帶領觀者走進趙氏獨特的森林世界，感受到無盡的、 抽象的聯想可能。
《小樹林》表現了趙無極如何從克利時期、甲骨文時期 逐漸演變到半抽象、全面抽象時期 。藝術家處理「樹/ 林」題材的技法與心思，印證其所言：「我要看的是空 間：空間的伸展、扭轉［……］我不想表現自然，而是 將形象並列、組合」。
此作品構圖活現了意大利拜占庭藝術代表作《The Crucification (Crocifissione)》中空間的衝突與和 解。趙氏直言「一直非常佩服契馬布耶和他處理空間的 方法」。《耶穌受難圖》各個主體有微妙的個體特色， 共同組成弧線形的三段式構圖，上下緊湊而中間鬆弛， 是為空間的衝突與和解。《耶穌受難圖》與《小樹林》 同用三段式構圖，後者的構圖卻是上下鬆弛而中間緊 湊。中段的符號、線條、渲染互相混戰又沿着畫中線往 上下散開。金黃色裡微妙的明暗，亦為上下鬆弛的結構 帶來暗湧。《小樹林》的空間佈局以符號、和符號所構 成的形狀之間的對話，在畫布中央向各方延展出段段激 盪或謐靜的空間，卻沒有把觀者視點定於畫中心的意 圖，容讓觀者眼睛隨己意又從筆觸自由流動，塑造出別 於前作的空間感。
三色風景中的明闇律動
《小樹林》的光影對比微妙蘊藉，觀者眼睛被不同光源 吸引，因而去尋找亮與暗的因由，有如宋代王希孟的《千 里江山圖》，多種空間交錯成一種大自然的層次，不再 屈於「風景」的窠臼。土黃背景的光影玄奧變化，與黑、 藍、啡三色的組合構成無窮盡的空間、色彩趣味。《千 里江山圖》亦是在棕黃色背景之上，以黑、藍、綠三色， 創造曲折離奇的空間、色彩變化。趙氏於畫面上黑線主 導的部分，運用掃、擦、染多種技法表現了豐富的光影 轉化。黑線團塊之間又偶爾間有藍線勾勒、棕啡擦筆， 當中的亮曙焞燿相間，帶給觀者光影婆娑的感覺。正如 藝術家所言：「我也發現，不必像以前那樣，在空間中 畫物體、畫符號，符號與色彩間不必有界限，我也從不 同色調的結合中，發覺空間深度的問題。於是，我不需 要再創造這些符號，這些符號是了解繪畫時的指標、也 是限制，我的靈感源頭是我的內在世界，隨著我的好惡， 通過各種色彩的運用，表達出來」。潛藏在作品中一絲 一絲或是強烈、或是惻隱的情感，大自然種種黭幽之事， 由變幻多端的黑、藍、啡、黃筆觸，觸發觀者的無限聯 想。
《小樹林》是趙氏踏入1960 年代半抽象、全面抽象時 期前的重要作品，見證藝術家竭力思索繪畫語言的階段 性成果，盛載於藝術家而言別具意義的「樹/ 林」題材， 實為不可多得的藏品。