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拍品專文
綬帶耳葫蘆瓶，在清宮又稱雙喜寶珠瓶。據《梨花伴月收存不在印檔瓷器清冊》記載，光緒三十年（1904）十二月，「素尚齋東順山房存雍正年款……葉裡紅花雙喜寶珠瓶五件」，很有可能就是與本器同類的青花釉裏紅葫蘆瓶。
此類造型之綬帶耳葫蘆瓶始見於雍正朝，另有青花及各類單色釉品種，但以青花釉裏紅例子最為稀罕，存世量最少，當中與釉裏紅燒製艱難不無關係。由於銅紅料極不穩定，所以無論是氧化銅的製備和密度，抑或是釉料成份、窯溫及還原程度，乃至於窯燒時擺放的位置，皆須一絲不苟。明永樂、宣德二朝曾出現質量上乘的釉裏紅御瓷，但因成功率極低，曇花一現後便停產，直至康熙一朝才復燒，但銅紅發色效果仍然不穩定，時呈灰澀或暈散之態。本瓶青花發色明麗、銅紅柔美，相得益彰，是難能可貴的上乘例子。
天津藝術博物館藏一件造型及紋飾均一致的雍正青花釉裏紅葫蘆瓶，著錄於《天津市藝術博物館藏瓷》，香港，1993年，圖版146。南京博物院另藏一件較小例子（23.5公分），著錄於《中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，圖128 (圖一）。香港蘇富比亦曾拍賣一例，1994年11月1-2日，拍品178號。
另可參考一尺寸較小的雍正青花例子（22.9公分），原英國鐵路基金會舊藏，後於香港佳士得拍賣，2001年4月29日，拍品559號。北京故宮博物院藏兩件單色釉例子，瓶身模印纏枝蓮紋，著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，圖版100及123。
此類造型之綬帶耳葫蘆瓶始見於雍正朝，另有青花及各類單色釉品種，但以青花釉裏紅例子最為稀罕，存世量最少，當中與釉裏紅燒製艱難不無關係。由於銅紅料極不穩定，所以無論是氧化銅的製備和密度，抑或是釉料成份、窯溫及還原程度，乃至於窯燒時擺放的位置，皆須一絲不苟。明永樂、宣德二朝曾出現質量上乘的釉裏紅御瓷，但因成功率極低，曇花一現後便停產，直至康熙一朝才復燒，但銅紅發色效果仍然不穩定，時呈灰澀或暈散之態。本瓶青花發色明麗、銅紅柔美，相得益彰，是難能可貴的上乘例子。
天津藝術博物館藏一件造型及紋飾均一致的雍正青花釉裏紅葫蘆瓶，著錄於《天津市藝術博物館藏瓷》，香港，1993年，圖版146。南京博物院另藏一件較小例子（23.5公分），著錄於《中國清代官窯瓷器》，上海，2003年，圖128 (圖一）。香港蘇富比亦曾拍賣一例，1994年11月1-2日，拍品178號。
另可參考一尺寸較小的雍正青花例子（22.9公分），原英國鐵路基金會舊藏，後於香港佳士得拍賣，2001年4月29日，拍品559號。北京故宮博物院藏兩件單色釉例子，瓶身模印纏枝蓮紋，著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，圖版100及123。