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拍品專文
「我分析了一些古典肖像，我相信許多肖像中展現出當時女性被強加的傳統。因此，我最感興趣的是展示活力，重新恢復當時的影像和尋找隱藏在其中的性感。我認為即使在髪尖中和草叢中都可以找到性感。」-- 伊娃·尤斯凱維奇（Ewa Juszkiewicz)
畫於2012年，《草帽 (臨伊莉莎白·維傑·倫布朗作)》是波蘭畫家伊娃·尤斯凱維奇備受讚譽的女性肖像作品的典範，將她的職業生涯推向了國際藝術平台。尤斯凱維奇通過分析古典肖像畫並審問女性繆斯的美術史經典，挑戰女性外表和行為的傳統標準。作為當今備受關注的年輕女性藝術家之一，尤斯凱維奇曾因在阿爾敏·萊希（Almine Rech） 和高古軒（Gagosian） 舉辦的展覽中一畫難求。
《草帽 (臨伊莉莎白·維傑·倫布朗作)》在波蘭的多家藝術機構和畫廊廣泛展出，是 尤斯凱維奇藝術創作剛剛走向成熟期的早期佳作。該系列始於 2012 年，從幾個世紀的歐洲繪畫到早期佛蘭芒靜物畫中，再到包括川久保玲（Rei Kawakubo）在內的當代時裝設計師中汲取靈感。在此作中，尤斯凱維奇呈現了對於伊莉莎白·維傑·倫布朗（Elizabeth Louise Vigée Le Brun）1782 年的開創性畫作《戴草帽的自畫像》(Self Portrait in a Straw Hat)的活靈活現臨摹，原畫目前在埃德蒙·德·羅斯柴爾德男爵的收藏中，而藝術家的複製品則收藏在倫敦國家藝術館。有趣的是，倫布朗以魯本斯的《蘇珊娜·倫登肖像》(Portrait of Susanna Lunden)為原型，模仿了自己的自畫像，將自己與一位偉大的藝術家和他的女性主題聯繫在一起。通過這種對倫布朗和魯本斯的模仿和顛覆行為，尤斯凱維奇 將自己置於傳統歐洲肖像畫家的血統之中，同時也突出了貫穿西洋經典抹煞女性的歷史。
在《草帽》一作 中，尤斯凱維奇剝離了女主人翁的身份，她的臉完全被自己的頭髮遮住了。倫布朗原作中開放和挑釁的表情被尤斯凱維奇精緻的金棕色筆觸所取代，在中心形成了整齊的頭縫。主題不再是時尚的肖像畫家伊莉莎白·路易斯·維傑·倫布朗，而是一位面目全非的女人。這幅肖像畫的中心重點是女性的髮型，根本上用以髪式去修飾、隱藏和塑造一個人的身份。雖然倫布朗和魯本斯使用描寫的臉像作為表達文明禮貌的方式，但尤斯凱維奇顛覆了這一點，並創造了一種新女性、新故事和新未來歷史的另類自由描繪。
在討論她對歐洲肖像畫的迷戀時，尤斯凱維奇解釋說，她「注意到許多人根據特定的公式或慣例來呈現女性。例如，在 18 世紀和 19 世紀的歐洲繪畫中，女性經常被以統一的方式描繪。她們的姿勢、手勢和面部表情都非常相似，沒有表現出深刻的情感或個性。因此，我對這些肖像培養了強烈的感覺並與它們建立對話。我渴望重振歷史，或者更確切地說，我渴望在它的基礎上創造我自己的故事。」
《草帽》是伊娃·尤斯凱維奇為當代觀眾重新配置傳統歐洲肖像畫的一個醒目的例子。她挑戰女性繆斯女神的文化期望，藝術家超現實主義繪畫中的女性正在重新接收並調控自己的形象。
畫於2012年，《草帽 (臨伊莉莎白·維傑·倫布朗作)》是波蘭畫家伊娃·尤斯凱維奇備受讚譽的女性肖像作品的典範，將她的職業生涯推向了國際藝術平台。尤斯凱維奇通過分析古典肖像畫並審問女性繆斯的美術史經典，挑戰女性外表和行為的傳統標準。作為當今備受關注的年輕女性藝術家之一，尤斯凱維奇曾因在阿爾敏·萊希（Almine Rech） 和高古軒（Gagosian） 舉辦的展覽中一畫難求。
《草帽 (臨伊莉莎白·維傑·倫布朗作)》在波蘭的多家藝術機構和畫廊廣泛展出，是 尤斯凱維奇藝術創作剛剛走向成熟期的早期佳作。該系列始於 2012 年，從幾個世紀的歐洲繪畫到早期佛蘭芒靜物畫中，再到包括川久保玲（Rei Kawakubo）在內的當代時裝設計師中汲取靈感。在此作中，尤斯凱維奇呈現了對於伊莉莎白·維傑·倫布朗（Elizabeth Louise Vigée Le Brun）1782 年的開創性畫作《戴草帽的自畫像》(Self Portrait in a Straw Hat)的活靈活現臨摹，原畫目前在埃德蒙·德·羅斯柴爾德男爵的收藏中，而藝術家的複製品則收藏在倫敦國家藝術館。有趣的是，倫布朗以魯本斯的《蘇珊娜·倫登肖像》(Portrait of Susanna Lunden)為原型，模仿了自己的自畫像，將自己與一位偉大的藝術家和他的女性主題聯繫在一起。通過這種對倫布朗和魯本斯的模仿和顛覆行為，尤斯凱維奇 將自己置於傳統歐洲肖像畫家的血統之中，同時也突出了貫穿西洋經典抹煞女性的歷史。
在《草帽》一作 中，尤斯凱維奇剝離了女主人翁的身份，她的臉完全被自己的頭髮遮住了。倫布朗原作中開放和挑釁的表情被尤斯凱維奇精緻的金棕色筆觸所取代，在中心形成了整齊的頭縫。主題不再是時尚的肖像畫家伊莉莎白·路易斯·維傑·倫布朗，而是一位面目全非的女人。這幅肖像畫的中心重點是女性的髮型，根本上用以髪式去修飾、隱藏和塑造一個人的身份。雖然倫布朗和魯本斯使用描寫的臉像作為表達文明禮貌的方式，但尤斯凱維奇顛覆了這一點，並創造了一種新女性、新故事和新未來歷史的另類自由描繪。
在討論她對歐洲肖像畫的迷戀時，尤斯凱維奇解釋說，她「注意到許多人根據特定的公式或慣例來呈現女性。例如，在 18 世紀和 19 世紀的歐洲繪畫中，女性經常被以統一的方式描繪。她們的姿勢、手勢和面部表情都非常相似，沒有表現出深刻的情感或個性。因此，我對這些肖像培養了強烈的感覺並與它們建立對話。我渴望重振歷史，或者更確切地說，我渴望在它的基礎上創造我自己的故事。」
《草帽》是伊娃·尤斯凱維奇為當代觀眾重新配置傳統歐洲肖像畫的一個醒目的例子。她挑戰女性繆斯女神的文化期望，藝術家超現實主義繪畫中的女性正在重新接收並調控自己的形象。