新屋（嶗山新屋）

吳冠中的《嶗山新屋》創作於1975年，以嶗山石為主題。嶗山石以三種不同的形式分別在畫作的遠、中、近景演繹。從分析構圖著手，畫作出現團塊結構，用石塊組合起來。吳冠中在呈現景觀時，造型意識十分強烈，追求直接的視覺效果，從客觀景物提煉出造型美感，其理念與馬列維奇幾何抽象表現主義相接近。前景的石塊，被去掉突兀的體積，簡化成大大小小的幾何色塊平面，在相連重疊間組成結構關係。每一色塊的形態各異，與背景中、扭曲的、奇詭的山石相呼應。色塊之間併疊、左右交錯，表現了層層推移的空間變化和深遽感，一如吳冠中所說「簡單的幾何排列構成了無限豐富的形式感」。畫面雖以大面積分割處理，卻帶富韻味的節奏，節奏由塊面輪廓邊線構成，造成一種連貫畫面的視覺線。

吳氏以寫意花鳥畫的運筆方式，勾勒石塊、石磚的形狀、石隙中生長的松樹枝幹，更以刮除法的油畫技巧局部地刮出細節，又用畫刀造出細緻的肌理，以視覺上流動的線條貫穿全畫。為了達到形式的美，吳冠中予以創造，對景物補充，「移花接木」、「移山倒海」，試著把分散的事物或不同視角下的景觀剪裁在一起。正如徐虹曾對〈嶗山新屋〉撰文：「而左下角一大塊用財色花崗岩拼接的基石，……使本來三等分的痙面構圖，重心位置起了變化，視覺上產生豐富感。……但正由於它的存在，才避免畫面的平淡和分散，它協調朋畫面各部份的形式，也使之更豐富。」(徐虹，「從『寫生』中尋找繪畫形式美—吳冠中20世紀50-70年代的水彩和油畫」，《吳冠中全集2》，長沙，2007年，第22頁)。 吳冠中創作《嶗山新屋》包含有寫實主義與表現主義兩個層面，融匯為一，其理念與費寧格的抽象表現主義相接近，既真實呈現了具東方感與青松怪石，鬱鬱蔥蔥的嶗山風景，也同時探索風景底下所隱藏的造形美感。他的創作成功把具象風景畫類提高到「抽象表現」的層次和高度，在「風景畫類」這一創作脈絡有著獨特的貢獻。在表現抽象形式美的同時，也同時達到中西融合的高度，他的幾何色塊受西方美學所啟發；但線條、色點和黑白皴擦的筆觸紋理則來源自東方的書畫藝術，在吳冠中的統馭下，相互配合，彼此提振，達致各自深化。

1919年出生於中國江蘇省宜興縣的吳冠中，畢業於林風眠所創辦的國立杭州藝術專科學校，1946年考取公費前往巴黎留學，1950年吳冠中決心回中國創作屬於自己民族的油畫。由於政治的因素，吳冠中回國後便集中創作客觀的風景題材。他的風景繪畫的靈感源自對象所激發起的形式美感，著重形式的美。在吸收西方現代藝術形式主義時，吳氏關注中國文化環境和受眾的實際情況，做到「群眾點頭，專家鼓掌」。吳冠中的藝術正如他所歸納：「我愛繪畫中的意境，不過這意境是結合在形式中，首先通過形式才能體現。用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術生涯的核心。」(徐虹，「從『寫生』中尋找繪畫形式美—吳冠中二十世紀50-70年代的水彩和油畫」，《吳冠中全集2》，長沙，2007年，第14頁) 。吳冠中為尋找風景畫的創作靈感經常到名川大山實地寫生。1975年夏天，吳冠中偕幾位青島的友人去嶗山寫生，卻誤入深山後迷途，幸得搜救隊救援，最終脫險。為記念此事，吳冠中的案頭仍放置那塊刻上「誤入嶗山」的嶗山石。吳冠中就曾撰文：「嶗山最予我強烈印象的，不是山，不是海，而是石，巨石遍野，方圖突兀，色分墨，白、灰、紫，或橫卧，或矗立、或斜倚，人生百態，盡在其中矣，如畢卡索至此，當嘆觀止。」