Vierge à l'Enfant

細節

ATTRIBUÉ AU MAÎTRE DE LA MADELEINE MANSI (ACTIF VERS 1520-1530)
Vierge à l'Enfant
huile sur panneau et fond d'or, présentant une forme angulaire tronquée dans sa partie supérieure
40,3 x 28,3 cm (15 7⁄8 x 11 1⁄8 in.)

來源

Couvent Jerusalem, Venray, Pays-Bas (selon une inscription manuscrite sur une étiquette au revers du panneau 'Ancienne vierge donnée [...] / [...] par le doyen du / couvent de Venray en Hollande / où [...] avons été [...]').
Vente anonyme, Salon du Trianon-Palace, Versailles, 14 mars 1962, (Me Chapelle), lot 25 (comme attribué à Colijn de Coter).
Vente anonyme, Sotheby Parke Bernet & Co., Londres, 11 juillet 1979, lot 26 (comme suiveur de Quentin Metsys).
Chez Galerie Robert Finck, Bruxelles, Belgique, vers 1979 (comme Quentin Metsys).
Collection Onzea-Govaerts, Belgique.

展覽

Bruxelles, Galerie Robert Finck, Collection de tableaux anciens du XVe au XIXe siècle (XXIIe exposition), 1979, n°1.

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ATTRIBUTED TO THE MASTER OF THE MANSI MAGDALEN (ACTIVE C.1520-1530), VIRGIN AND CHILD, OIL ON GOLD GROUND PANEL, SHAPED TO THE TOP

The Master of the Mansi Magdalene, so named by Max Jakob Friedländer (1867-1958) after a painting in the collection of the Marquis Giovannni Battista Mansi and acquired by the Gemäldegalerie in Berlin in 1897, remains a somewhat mysterious figure. Active in Antwerp in the 1520s and 1530s, he was a disciple of Quentin Metsys (1466-1530), about whom very little is known, although he frequently used engravings by Albrecht Dürer (1471-1528) and Lucas Cranach the Elder (1472-1553) as models for his works, a phenomenon that became increasingly common in the early 16th century.

This charming painting reproduces a lost work by Quentin Metsys. In addition to the Master of the Madeleine Mansi, several other artists, including the Master of the Gold Brocade (second half of the 15th century) and the Master of the Magdalene Legend (c.1490-c.1526), chose to reproduce this composition. Some versions place the Virgin and Christ in an interior, a choice that emphasises Christ's humanity. In the present painting, however, the artist has chosen to use a golden background, a reference to the celestial kingdom.

We would like to thank Peter van den Brink for suggesting an attribution to the Master of the Mansi Magdalene on the basis of a photographic examination of the work.

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Nathalie Honnay Project Manager

nhonnay@christies.com +33 (0)1 40 76 83 85

拍品專文

Le maître de la Madeleine Mansi, ainsi nommé par Max Jakob Friedländer (1867-1958) d'après un tableau ayant figuré dans la collection du marquis Giovannni Battista Mansi et acquis par la Gemäldegalerie de Berlin en 1897, reste une figure quelque peu mystérieuse. Actif à Anvers dans les années 1520 et 1530, c'est un disciple de Quentin Metsys (1466-1530) dont on sait très peu de choses, bien qu'il ait fréquemment utilisé des gravures d'Albrecht Dürer (1471-1528) et de Lucas Cranach l'Ancien (1472-1553) comme modèles pour ses œuvres, un phénomène de plus en plus répandu au début du XVIe siècle.

Ce charmant tableau reprend une œuvre perdue de Quentin Metsys. Outre le maître de la Madeleine Mansi, plusieurs artistes parmi lesquels le maître du Brocart d’Or (seconde moitié du XVe siècle) et le maître de la Légende de sainte Marie Madeleine (vers 1490-vers 1526) ont fait le choix de reprendre cette composition. Certaines versions situent la Vierge et le Christ dans un intérieur, choix qui souligne l’humanité du Christ. Or, dans le tableau ci-présent, l’artiste a préféré employer un fond d’or, renvoyant plutôt au royaume céleste.

Nous tenons à remercier Peter van den Brink d'avoir suggéré une attribution au maître de la Madeleine Mansi sur base d'un examen photographique de l'œuvre.

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